陈扬艺术教育,陈杨书画艺术馆

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于陈扬艺术教育的问题，于是小编就整理了2个相关介绍陈扬艺术教育的解答，让我们一起看看吧。

1. 经典古诗词唱曲在那可以找的到？
2. 推手是太极的升级版吗？

经典古诗词唱曲在那可以找的到？

邓丽君《在水一方》——《诗经》中的《蒹葭》　　

王力宏《盖世英雄》中的《花田错》——选自《花田错》　　

刘德华的MV《继续谈情》中也加入了粤剧元素，曲风悲怆雅致，歌词更唱出“泪似帘外雨点滴到天明”这句经典的粤曲唱词。　　《

新鸳鸯蝴蝶梦》——部分选自李白的“抽刀断水水更流”　　

王菲的《但愿人长久》　　

徐小凤的《别亦难》《烟花三月》，《朝云暮雨》均为吴涤清演唱　　

毛宁的《大浪淘沙》。。。。。

这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了：李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品。

《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了，往事知多少”），一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离。但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。

推手是太极的升级版吗？

从杨禄禅教拳始，推手就是学会太极拳的唯一方法。只是后来把推手的内容和作用缩小了，変成了桩功、套路、推手、器械、散手等部分。

注意，我说的是，推手是练拳的方法。实际上，就是交手，也叫搭手、摸手、擖手等。后来搞出四正四隅、太极八法之类的规定内容，才叫推手。现在的所谓推手就是打轮了。

太极拳以劲为核心，出劲、懂劲、用劲，都在交手中完成。摸手试劲，交手较劲，接手化劲、拿劲，搭手发劲。

推手只是太极拳训练的一种手段，是从盘架子到散手搏击的过渡阶段。推手包括定步单手、定步双手（四正、四隅），定步挌手（缠手）、活步推手（四正、四隅）、活步自由推手（乱***花）、散推等循序渐进的内容。目的是在彼此不伤害的情况下习练太极拳的招法和部分劲道。从此不难看出，推手还不是实战。现在受过系统推手训练的太极拳习练者很少。很多人练几天定步就直接进入了散推阶段，将推手等同于顶撞、摔跤，走入了歧途。传统推手是不允许使用搂抱、撕扯等动作的。陈氏太极的推手擒摔技法较多，有一些摞带叼拿的动作，更接近于其打斗招法的使用。杨氏、吴氏的推手发放较多，这是和当初的习练者的爱好追求相适应的。当初杨氏有一批勋贵爱好者，摔拿撕扯的不体面，故以化发为追求。也有的前辈不练推手，抬手就***。这就更需要特别的传授了。

到此，以上就是小编对于陈扬艺术教育的问题就介绍到这了，希望介绍关于陈扬艺术教育的2点解答对大家有用。