赤子艺术教育,赤子美术

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1. 海子诗歌艺术手法？

海子诗歌艺术手法？

海子从古今中外的哲学、文学和艺术作品中汲取诗歌的养料,受到的影响是多元的。其中,西方浪漫主义文学思潮对他的影响是最深刻的。然而,西方现代主义对他的影响也在海子后期的诗歌中愈发显露,如热衷于意象叠加,意象变形等。另外,中国古典文学中的浪漫主义因素对海子的影响也不容忽视。

　　西方浪漫主义精神在海子的诗中体现在狂热的***,对自我的讴歌,对自由和理想的追求,对爱情的渴望等方面。在这一点上,海子的艺术风格更接近雪莱或叶赛宁。中国古典浪漫主义精神在海子诗中的体现是,描写人类与自然的和谐,神奇怪诞无可羁勒的想象,神性(神话色彩)与人性(禅)的统一。在这一点上海子更贴近庄子和屈原。他有一首写庄子的诗《思念前生》:“也许庄子是我/摸一摸树皮/开始对自己的身子/亲切 /亲切又苦恼”。在诗中,海子对庄子的哲学思想产生了极大的认同和共鸣,人即自然,万物与我齐一。海子觉得庄子就是他的前生,他是庄子的转世。

　　中国古典浪漫主义对海子的影响当然也包括苏轼和陶渊明对其的影响。苏轼诗词中的“月亮”意象,那宏大辽阔的想象空间,大海般的情怀,读者在海子的诗作中不难看到。陶渊明“桃花源”中的东方乌托邦精神,躬耕田园,热爱自然,描写农村田园风光的诗篇,和海子大量写庄稼、粮食、麦地的诗风也有血脉一贯的联系。

　　海子抒情诗的艺术特色大致可归纳如下:赤子般的情感,直白式抒发;奇特惊人的想象,虚拟化结构;变形的意象,现代主义色彩。

海子带着对诗歌精神的信念走入诗歌，走入永恒。他直接成为这种精神的象征。海子的诗歌精神即浪漫精神。它要求通过一次性行动突出原始生命的内核和本质。海子的诗歌就是这种行动，它给我们展现了一个宠廓的前景，我们开始从当下的现实抬起头来，眺望远方。天空和大海的巨大背景逐渐在我们身后展开。

海子是一个抒情诗人。海子曾说过，抒情就是血。他的所有作品都呈红色，都是用血浸泡过的，都是经过了火烙后生成的。从1984年的《亚洲铜》，到1989年3月14日的《春天，十个海子》，表现出诗人一生的热爱和痛惜，对于一切美好事物的眷恋之情，对于生命的世俗和崇高的激动和关怀。

海子的诗歌世界是非常复杂的，他的诗歌观念是对古代史诗、近代抒情诗、浪漫主义诗歌和现代主义诗歌理念的综合。从思想上，他接近于一个存在主义者;从情感上，他接近于一个浪漫主义者;从精神上，他接近于一个"狂人"式的先知;从认知方式上，他又是一个充满神性体验色彩的理想主义者。在诗学观念上，他深受尼***、海德格尔等人的影响，相信"酒神体验"的力量，相信"大地"原始伟大的本质力量;在艺术观念上，他又特别认同凡·高、荷尔德林那种疯狂的气质。

海子的抒情诗写得很美，充满了神启式的灵悟意味，笔下的事物放射着不同凡响的灵性之光。

海子的诗中还充满着一种绝望的、执着地认同死亡的情感，但这种绝望并不显得颓废，而是显得非常壮美，这与他的内心气质和后来的命运是有关的，在《春天，十个海子》中，他写道:

"春天，十个海子全部复活

在光明的景色

嘲笑这一个野蛮而悲伤的海子

你这么长久地沉睡究竟为了什么?

在春天，野蛮而悲伤的海子

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